《艺术美学》
作者：
黄海澄
出版日期：
2006-08-01
开本：
特16
页数：
337
分类：
教材
ISBN：
7-5019-5523-9/J.246
定价：
￥30.00
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内容简介
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图书目录
第一章 艺术美学研究方法.1
一、传注经典的方法不能发展科学.1
二、盲目批判和盲从都不是科学态度.2
三、事物的“异同之辨”和类比法3
四、向自然科学和横断科学借鉴研究方法6
五、“还原”法对美学研究的意义……第一章 艺术美学研究方法.1
一、传注经典的方法不能发展科学.1
二、盲目批判和盲从都不是科学态度.2
三、事物的“异同之辨”和类比法3
四、向自然科学和横断科学借鉴研究方法6
五、“还原”法对美学研究的意义9
六、观察和实验不可废弃11
七、价值论的方法论意义12
八、皮亚杰发生认识论原理和库恩科学革命的结构的方法论意义.13
第二章 形式美.17
一、整齐与节奏17
二、对称与均衡19
三、比例与和谐21
四、主从与层次24
五、生动与完整25
六、相似与自相似26
七、多样的统一30
八、形式美综论.32
九、形式美与一般社会内容的结合33
第三章 社会美36
一、人体美36
二、装饰和时尚之美38
三、人的道德品质、思想情操的美42
四、人的聪明智慧、文化教养之美.45
五、人的性格美46
六、社会事件、社会群体和人与人的关系的美47
七、社会物质产品的美.48
八、文物古迹的美49
第四章 自然美52
一、对自然美的实物中心论的解释52
1
二、物的系统质55
三、美作为系统质向主体系统的生成59
四、自然物怎样成为美这种系统质的物质承担者64
五、自然美的层次67
六、自然景观的多元统一71
第五章 艺术美.75
一、艺术家所集中表现在作品中的现实美.75
二、艺术家思想情志的形象化的表现所造成的美77
三、艺术家的理想的形象化的表现之美.78
四、艺术上的真所造成的美.80
五、艺术的形式美84
第六章 审美现象的发生.87
一、审美现象的发生机理.87
二、人类审美现象的生物学渊源92
三、人类的审美活动与动物的审美现象的联系与区别95
四、审美机制的社会调节功能99
五、结语101
第七章 美的本原和本质.104
一、向主体系统探寻美的本原和本质104
二、美的客体表现人的内容的四种方式.108
三、人的什么内容能以感性形象表现为美？110
四、美的负值——丑114
第八章 美的主体间性和客观性.118
一、对机械的或绝对的客观论之批判性考察118
二、主观美论的错误根源122
三、评主客观统一论.125
四、美的主体间性与客观性.126
第九章 美的功利性辨析129
一、狭隘功利主义美论与美的系统本原论、系统功利论的对立.129
二、从美的人本原论看审美关系的实质.134
三、对狭隘功利主义美学思想的历史考察139
第十章 传统艺术美学的谬误148
一、艺术美学与哲学148
二、欧洲传统的艺术本质论.152
三、对欧洲传统的艺术本质论的反思158
2
第十一章 价值与感情的对应关系164
一、感情是人类行为的心理动力.164
二、感情能力的发生学原理.166
三、从感情的生成看它与价值的对应关系.168
四、从感情的种类看它与价值的对应关系175
第十二章 艺术属于价值-感情领域.180
一、价值简说.180
二、艺术的价值论解读183
三、艺术是精神产品.187
第十三章 艺术的发生.196
一、对已往出现过的艺术起源学说的审视196
二、艺术发生的人类学根源.199
三、艺术发生的主体条件.204
四、艺术的现实生成210
第十四章 “形象思维”还是艺术想象？.214
一、“形象思维论”的来龙去脉214
二、艺术不是一种认知形式217
三、“形象思维论”的哲学精神背景218
四、理性和非理性.219
五、想象是一种独特的心理功能221
六、所谓“形象思维”的“特征”和“逻辑”.225
第十五章 艺术形象和典型的美学意蕴232
一、单纯认识论的形象-典型理论的荒悖232
二、艺术形象和典型的价值内涵238
三、艺术形象和典型的个性特征.243
第十六章 艺术创作原则与世界观.248
一、“创作方法”还是“创作原则”？248
二、“世界观”涵义探究252
三、宇宙观对艺术创作的影响256
四、价值观、人生观对艺术创作的影响259
第十七章 审美主体和美感262
一、人对外界事物的情绪的与情感的反应和体验.262
二、美感的基本感情色调及其对人的行为的推动和调节作用.267
三、美感与认识的联系和区别271
四、美感与实用功利快感的联系和区别274
3
第十八章 审美心理结构.278
一、人类审美心理结构的两大层次.278
二、两种“学习”和两大层次美感能力的形成.281
三、审美心理多层次的系统统一性和系统间差异性285
四、美感的个体差异.287
第十九章 审美心理机制292
一、审美直觉.292
二、高级直觉和低级直觉296
三、审美是从整体上把握对象300
四、美感与联想.302
五、美感的持续与间歇.304
第二十章 移情与通感306
一、关于“移情”说306
二、移情现象的重新解释309
三、从移情现象看审美观照中的主观能动作用.313
四、移情与艺术创作315
五、通感与艺术创作和艺术欣赏.317
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